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標題: 「時代之音」去哪兒了？ [打印本頁]

作者: gfdfgdgfgfhg 時間: 2022-7-22 15:21 標題: 「時代之音」去哪兒了？

當下現實給我很深的「刺激」，這個刺激不是好的壞的那麼簡單說得清的。它就是讓我覺得，我們所謂的文藝工作者，到底要給這個混沌不明的世界交出些什麼？

我現在寫詞越來越趨向於現實，想要去寫一些普通人。我覺得，再怎麼樣，文藝作品還是唱給人的。如果它脫離了現實生活，就很難打動人。

不是說不能寫一些虛無的東西，只是現實要能印證這些虛無的景象，它才能成立。歌手唱歌也是給人聽的，你一味地只寫虛無，跟人在心靈上不能產生一種對撞，歌詞沒有人味、沒有情味，它怎麼會打動人呢？

所以我希望自己的作品里可以承載一些社會意義，給人以撫慰，讓受傷的人心裡能有一些安慰，這對我來說也是一種安慰。

比如去年夏天給韓紅老師寫的那首《我就是那個小孩》，旋律是韓老師自己寫的，她寫完之後跟我說，只有你能理解，你要不要來幫我寫詞。當時我在去上海的高鐵上，大概四五個小時寫完，發給韓老師，過了10分鐘，她給我回了一個特別長的語音，哭了，她說，你太瞭解我要在這個歌裡說什麼了。

這首歌寫的是自閉症的孩子。其實我沒有跟自閉症孩子接觸過，也無從想像他們的生活。在整個創作過程中，我想的是如果我是一個無助的人，我是什麼樣的。那是作為人共有的一種無助，你也有過的無助，就是這些孩子們的無助，我只是放大了那種無措。「我的面前世界好大/有時孤獨無聲/有時整片擁擠喧囂/有一個乖乖的小孩/在那裡等待慢慢長大」。

後來我給一個做自閉症治療的朋友聽，他問我，跟自閉症孩子接觸過嗎？我說從來沒有，他說，但是你的每一句都準確地抓住了這些孩子的特點。其實這有點出乎我的意料。

這首歌是去年我寫的歌裡自己最喜歡的一首，我覺得它多少是有一些社會意義的。

類似的還有一首《你沒有名字》。疫情之初，我跟孔一蟬（旅行團樂隊主唱）倆人都挺苦悶，好像全人類的生活都改變了，大家不知所措。尤其是一些底層的人，因為疫情，生活變得更艱難。每個人在時代的洪流里都變成了一個沒有名字的人。

我們就想寫一首歌，孔一蟬先寫的旋律，我把詞填進去，覺得人類似乎面對同一種命運，就是前途未卜。我有很強烈的這種心情。我就寫，「嘿/廢棄的破工廠/攤著一筆爛帳/捻滅的煙/你猝然的彈向/一個時代的晚上/在心中的正瘋長/在歲月的已下葬/酒熱杯光已見空的穀倉/回聲給你個踉蹌」。

前兩天我還在跟幾個做音樂的朋友討論這個事，我們覺得，即使是流行音樂，無論是旋律還是歌詞，我們都希望它有更多的文學性。我所說的「文學性」，指的是對人本身的關懷，或者說不局限於人，是對世界、萬物生靈的關懷。

這麼說好像有點裝。但我寫歌，有的歌詞也會涉及到動物，也沒有刻意去寫，就是覺得它們是跟我同等的生命，一樣活在這個世界上，不需要俯視，所以在作品裡，動物的出現和人一樣自然而然。

最近我也在寫一些情歌，「傳統的情歌」，但是我也希望，即使是一個傳統的情歌，也可以有點不一樣的東西。畢竟大多數時候，我還是要照顧邀歌人的感受，而大多數做流行音樂的，創作的主題無外乎就是情愛什麼的。但春藥催情迷姦藥春藥商會春藥效果春藥成分春藥用法日本淑女剋星精華素女偉哥失憶水 FM2 日本性奮劑

是即使寫情愛，也可以不那麼循規蹈矩。

比如Tom Waits寫過很多情歌，像《Ruby's Arms》的歌詞就是這麼寫的：「再見了我的愛人/我沿著漆黑的走廊磕磕絆絆地走入清晨/貨運廠的勞工/昨晚生起的火堆依然沒有熄滅/然而這該死的雨阻擋了人前來為我送別/我再也無法親吻你/或者讓你心碎/再見了我最心愛的人」。

這也是唱給愛人的，你也可以把它看作一首情歌，但他用的方式和字句，就跟甜蜜的、傳統模式的情歌不一樣。我們很少在情歌裡頭見到貨運廠的勞工，他會把環境，把那些看起來跟情愛毫不相干的人物寫在情歌里。我希望我的創作裡也能有這些東西。

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